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In all den Grenzgängen von Joanna Woznys Kompositionen entstehen nachvollziehbare Muster und Bewegungen. Dennoch ist sie meilenweit von der Neuen Einfachheit entfernt – einem Etikett, mit dem Neue Musik versehen wurde, deren Verständlichkeit durch einfachere Strukturen und traditionellere Elemente gewährleistet werden sollte. Wenn sich die Klänge, die die MusikerInnen durch den umfassenden Einsatz von diversen Spieltechniken hervorbringen, überlagern, entstehen ungewohnte Klänge, die nicht mehr eindeutig einem spezifischen Instrument zuzuordnen sind; und auch ein durchgängiger Rhythmus ist meist nicht auszumachen. Doch entstehen aus der wechselseitigen Beeinflussung der Klanggruppen Bewegungen, die um einen nie existierenden Zustand rhythmischer Harmonie schwingen, ein Atmen, das den Klangkörper fast schon wie einen natürlichen Organismus erscheinen lässt. Einen Überblick über das Schaffen der in Graz lebenden Komponistin gibt ein Porträtkonzert am 23. Mai im Radiokulturhaus in Wien.

Ohne einen Hauch von Nervosität, vielmehr von seinem exponierten Eckplatz in der ersten rechten Parterreloge mit kritischem Blick Partitur oder Text verfolgend, gibt er mittels Körpersprache deutlich zu verstehen, wer hier im Saal entschieden über die größte Erfahrung und Souveränität in der Handhabung von Klangmassen verfügt. Momentaufnahme bei der Uraufführung des Oratoriums „Das jüngste Gericht“ am 1. Mai 2013 im Wiener Musikverein. Derjenige, der da so über den Dingen stand, die der Wiener Leherer-a cappella-Chor, das Savaria Symphonieorchester und Bariton Günter Haumer unter der Leitung von Günter Knotzinger vor dem restlos ausverkauften großen Saal ausbreiteten, hatte auch leicht ruhig sein: Neun Jahrzehnte begleitet Heinrich Gattermeyer nun schon das Geschehen auf diesem Erdball, hat dabei viele Tiefen und Höhen erlebt. Es beinhaltet eine gewisse Befriedigung, dass er auch in dieser späten Lebensphase die Früchte seiner Arbeit reichlich ernten kann. Und es ringt dem Betrachter ein gewisses Erstaunen ab, wenn der Jubilar in all seiner patriarchalischen Würde keine Spur von Müdigkeit erkennen lässt, vielmehr jeder in ihm spontan einen munteren „Siebziger“ vermuten würde.

Die Musik wurde ihr, wenn schon nicht in die Wiege, dann wenigstens in den Namen gelegt. Aus ihrer Begeisterung für Puccini-Opern machten die Eltern von Manon-Liu Winter, beide übrigens selbst leidenschaftliche HobbypianistInnen, insofern kein Hehl, als sie ihre Tochter nach zwei Figuren daraus bedachten. Dermaßen geprägt, absolviert Manon-Liu Winter   ein klassisches Klavierstudium. Auf den so gelegten Schienen war ihr musikalischer Werdegang vorgezeichnet – hätte sie nicht Begegnungen erlebt, die ihr die Augen für andere Aspekte öffneten, sie vom Weg abbrachten.

Das Klavier fasziniert Elisabeth Harnik aus der Tradition heraus, die das Instrument mit sich bringt, worin sie aber gleichzeitig auch die Herausforderung sucht, ihm neue Klänge zu entlocken – auf Präparierungen greift die Komponistin und Pianistin dazu gelegentlich zurück, auf den Einsatz von Elektronik hingegen verzichtet sie. Denn auch in seiner ursprünglichen Gestalt verbergen sich in den Tasten und dem Korpus genügend ungenützte Möglichkeiten, die es zu erforschen gilt. Vorsätze, denen Harnik auch bei der Verwendung anderer Instrumente folgt. Basis ihrer Kompositionen bilden oftmals in Rastern angeordnete rhythmische oder melodische Materialien, die sich aus unterschiedlichen Blickwinkeln lesen lassen. Die darauf gründenden Regeln, die sie ihren Kompositionen zugrunde legt, führen sie in ein Wechselspiel zwischen deren Befolgung und dem auf Intuition gestützten Reiben an diesen selbst auferlegten Systemen. Notiert werden die oft raschen, atonalen Verläufe in äußerster Präzision, die in ihrer oftmaligen Komplexität das gesuchte Neue eröffnen. Harnik über sich selbst: „Komponieren und Improvisieren ist für mich ein Wechselspiel von Kalkuliertem und Unvorhergesehenem: Ein Reflektieren über entstandenes Klangvokabular – sei es durch vorgefasste oder spontane Interventionen – und ein Nachspüren einer unbewussten inneren Struktur.“ (dw)