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Das Ensemble PHACE arbeitet den zuweilen diagnostizierten hermetischen Grenzen der Neuen Musik stets entgegen. In der Präsentation unterschiedlicher Stile wird dies ebenso deutlich wie in der Verbindung diverser Kunstrichtungen. Davon zeugen Elemente wie Turntables oder die Vertonung von Stummfilmen. Im Oktober startet im Konzerthaus ein neuer Zyklus des Ensembles, das zuvor den Namen ensemble_online trug, mit einem ebenso vielfältigen Programm. Mit Projekten wie "rent a musician" wagen die in Wien ansässigen MusikerInnen auch ungewöhnliche Wege, ein aufgeschlossenes Publikum anzusprechen. Im Oktober hat der neue Zyklus des Ensembles im Wiener Konzerthaus gestartet, der am 24., 25. und 26.5. mit Mauricio Kagels "Kantrimiusik" fortgesetzt wird. Über Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft des Ensembles unterhielten sich Reinhard Fuchs (Geschäftsführung und künstlerische Leitung) und Simeon Pironkoff (Künstlerische und musikalische Leitung) mit Doris Weberberger.

„Man muss natürlich das Alte pflegen, als eine gewisse Basis. Eine Kultur jedoch, die sich nur auf das Alte spezialisiert, ist kaputt oder geisteskrank“, meint Othmar Costa in einem Interview mit Albrecht Dornauer für mole, eine der einflussreichsten Persönlichkeiten der Musikszene in Tirol seit den 1960er Jahren mit nachhaltiger Wirkkraft bis heute. Costa, von 1969 bis 1991 Chef der E-Musik-Abteilung des ORF Landesstudios Tirol, der als Leiter des damaligen „Innsbrucker Kammerorchesters“ zahlreiche wegweisende Uraufführungen dirigiert hat, in einem Gespräch mit Gunter Schneider im quart heft für kultur tirol #15:  „Wenn die Dinge nicht gemacht werden, ist das der größte Fehler. Man darf nicht Angst haben, vielleicht keinen Erfolg zu haben.“

In all den Grenzgängen von Joanna Woznys Kompositionen entstehen nachvollziehbare Muster und Bewegungen. Dennoch ist sie meilenweit von der Neuen Einfachheit entfernt – einem Etikett, mit dem Neue Musik versehen wurde, deren Verständlichkeit durch einfachere Strukturen und traditionellere Elemente gewährleistet werden sollte. Wenn sich die Klänge, die die MusikerInnen durch den umfassenden Einsatz von diversen Spieltechniken hervorbringen, überlagern, entstehen ungewohnte Klänge, die nicht mehr eindeutig einem spezifischen Instrument zuzuordnen sind; und auch ein durchgängiger Rhythmus ist meist nicht auszumachen. Doch entstehen aus der wechselseitigen Beeinflussung der Klanggruppen Bewegungen, die um einen nie existierenden Zustand rhythmischer Harmonie schwingen, ein Atmen, das den Klangkörper fast schon wie einen natürlichen Organismus erscheinen lässt. Einen Überblick über das Schaffen der in Graz lebenden Komponistin gibt ein Porträtkonzert am 23. Mai im Radiokulturhaus in Wien.

Ohne einen Hauch von Nervosität, vielmehr von seinem exponierten Eckplatz in der ersten rechten Parterreloge mit kritischem Blick Partitur oder Text verfolgend, gibt er mittels Körpersprache deutlich zu verstehen, wer hier im Saal entschieden über die größte Erfahrung und Souveränität in der Handhabung von Klangmassen verfügt. Momentaufnahme bei der Uraufführung des Oratoriums „Das jüngste Gericht“ am 1. Mai 2013 im Wiener Musikverein. Derjenige, der da so über den Dingen stand, die der Wiener Leherer-a cappella-Chor, das Savaria Symphonieorchester und Bariton Günter Haumer unter der Leitung von Günter Knotzinger vor dem restlos ausverkauften großen Saal ausbreiteten, hatte auch leicht ruhig sein: Neun Jahrzehnte begleitet Heinrich Gattermeyer nun schon das Geschehen auf diesem Erdball, hat dabei viele Tiefen und Höhen erlebt. Es beinhaltet eine gewisse Befriedigung, dass er auch in dieser späten Lebensphase die Früchte seiner Arbeit reichlich ernten kann. Und es ringt dem Betrachter ein gewisses Erstaunen ab, wenn der Jubilar in all seiner patriarchalischen Würde keine Spur von Müdigkeit erkennen lässt, vielmehr jeder in ihm spontan einen munteren „Siebziger“ vermuten würde.